周末，冲着对姚晨的信任去看了她主演的新片《送我上青云》，之前对这部电影并没有太多的了解，影片排片很少，跟踪了两天才终于遇到合适的时间，这样的电影只适合一个人去静静的看。喜欢独立自信的姚晨，也相信作为她的第一部监制的电影，一定不会差。
电影讲述了由姚晨饰演的女记者盛男意外得知自己患上了卵巢癌，却连手术治疗费30万也没有，在人生几入绝境的时候，不得不为了这30万的救命钱，接受为一个土豪的父亲撰写传记的工作。并由此踏上了一段寻找自我、坚持自我并释放自我的旅程。
盛男在生病无处可以寻找帮助的情况下，像大多数人一样，自然的选择了回去找父母，奈何父亲生意失败又被停贷，正急着找米下锅，原本以为可以从父亲那里找到救命钱的盛男反而成了父亲窥觑的对象，盛男一气之下拿走了父亲打算送给情人的包包，一把火扔到路边垃圾桶烧了。
那一把火大概也烧掉了她对父亲所有的牵挂和希望，站在马路对面的母亲开着与年龄不相称的粉红色甲壳虫，年届知天命的母亲内心也如同那粉红色的车一般幼稚可笑，无奈的盛男乘坐长途车去往土豪父亲修行的大山里，去完成那个不得不完成的传记，给老人的传记，也是在为自己寻找续命的机会。。。。。。
不省心的母亲追上了盛男的长途车，成了她一路甩也甩不掉的旅伴，母女俩的关系在电影里似乎早已翻转，妈妈更像是少不经事的姑娘，而刚刚过了而立之年的盛男成熟冷静的仿若母亲一般，一路坐车、乘船，感觉那样的景色像极了三峡，从贾樟柯的三峡、到滕丛丛的三峡，似乎这里充满了人间的悲苦，湿漉漉的让人的心在观影的过程中总是不由得沉了下去。
路上偶遇一个戴着眼镜的帅男刘光明，也像盛男一样拿着相机在不停的拍照，文质彬彬的样子在人群中显得那样突兀。因为一个偶尔的救助，盛男认识了这个看似不食人间烟火的男人。同行乘船顺流而下，随意的聊天拉近了彼此的距离，作为记者的盛男用相机记lu一路的故事，而刘光明记录的只是天上变幻莫测的云朵。他俩的聊天仿佛是一种喻示，盛男的世界在人间，刘光明却始终在不着边际的云端。
盛男和母亲走进深山才终于见到土豪的父亲李老，一个曾经很牛掰的画家，可惜生命几乎已到尽头，命若残烛的老人有着丰富的人生阅历，洞若观火的眼力，同时依然有着一颗不安分的男人的心！感觉导演的选角很赞，尤其是在李老的选择上，观影的过程感觉导演选的这个李老实在是太符合剧中人物的定位，一个居住在山里的老头，却在全剧中起着至关重要的作用。
他潜意识的求生欲促成了与梁美枝暧昧的故事，也在生命的最后用一个男人的欣赏，点化了处于生命低谷的盛男的妈妈梁美枝。那一场广场舞的戏，梁美枝在舞着、李老坐在旁边看着，那个“看”打动了我，梁美枝旁若无人的舞实际上是在为李老在舞，也同样是为李老唤醒的自己而舞。
活了50年，终于有一个男人那样的欣赏她、喜欢她，就算李老已经风烛残年，她也愿意为他起舞。如此女人心，大概也只有女性导演才能够捕捉和表达吧，当故事切换到后面，李老逝去，梁美枝独自走在街上，压抑着自己的哭泣时，我仿佛感受到了她的痛与苦，她哀痛的哪里是那个带着情色看她的男人，她分明是在为自己哭泣，为自己那个刚刚苏醒的自我哭泣。
看盛男不可思议的独立，就不得不看她和父母的关系，一场母女俩在水边与李老烧烤的戏，生动的让观众看到了一个18岁就生孩子的无辜母亲梁美枝，盛男的控诉简直就是一堂关于原生家庭父母的心理学课。这部电影的导演滕丛丛虽然青涩，却仍然在这部电影里一次次的打动了我。她很细腻，加上姚晨他们三个的表演，让一切的表现具备了很强的张力，可圈可点。
感觉电影的前三分之二更加精彩，那场姚晨想要和刘光明做爱的戏，对人性的把握令人赞叹，只是最后的处理似乎有些匆忙，现实中的刘光明早已接受了自己的生活定位，又为何会因为盛男的出现而跳楼？人性的觉醒哪有那么轻易？
盛男最终在搭档四毛那里达成了身体的满足，一切按着她的计划顺利进行，她和四毛合体的时候，也是李老离世的时候，“爱欲是人的生死之门，我从哪来，还从哪去”，这是关于李老的结语，也同样是盛男关于生命觉醒的关键。
我们都像盛男一样不断的在寻找生命中的突围，并且在一次次的突围中，改变着个人的疆界。原以为的目的早已在突围的过程中变化，随着自我疆界的一点点变大，世界观也在悄然而变。电影的最后，盛男终于可以学着李老的样子“哈～哈～哈～”的笑出声来，既然不能依托外力送自己上青云，那么一个女人对自己的救赎大概就是自己变成好风，如那句诗一般“好风凭借力，送我上青云”。
《红岩》观后感
