有很多关于励志的经典名人故事都是值得我们反复品读的，甚至是要感悟其中的人生之道，那么关于励志的经典名人故事都有哪些呢?一起来看看吧。
关于励志的经典名人故事：章子怡的难题
那一天，古装戏《卧虎藏龙》正在紧张拍摄中。
那是一场章子怡骑马的戏。当时她才20岁，大学还没有毕业，尽管学过骑马，但是技术并不娴熟，人和马的配合总不够默契。她骑着马一遍又一遍地从摄像机前冲过，但是，导演李安一直板着脸，一遍又一遍地说：“不行，再来一条。要跑直线!”章子怡不敢怠慢，只得一遍又一遍地翻身上马，从镜头前飞奔而过。她是个要强的人，心里比谁都着急。她恨死眼前这匹马了，速度倒是挺快，可它不是往左就是往右斜着跑，就是不跑直线，仿佛故意跟人对着干。
来来回回拍了20多条，导演李安依然板着脸说：“线路还是不直，再来!”
章子怡显然有些虚脱，大口地喘着气，脸色苍白，湿漉漉的头发耷拉在她瘦削的脸上，汗水也湿透了衣背。剧组里的人看着都有些心疼，毕竟她还只是个20岁的柔弱女孩儿，哪里经得住这样来来回回地折腾啊。但是，大家都知道李安的脾气，谁也不敢上去说什么，只有默默地给章子怡送上一瓶矿泉水，表示安慰和鼓励。
这时候，在围观的人群中有个马倌，看见章子怡累得实在够呛，就说：“不就是让马跑直线吗，用不着这么来回折腾人家小姑娘!我去找导演说道说道。”说着，他真就跑到李安面前，说：“导演，我有办法让马跑直!”
听了马倌的建议，李安顿时眼睛放出光来，迅速组织人员实施。接下来，随着导演一声令下，章子怡轻抖缰绳，马儿奋蹄朝着预定的终点奔去，跑出来的线路笔直笔直的，镜头效果简直完美无缺。如释重负的章子怡从马背上下来，握着马倌的手，流下了感激的泪水。
原来，在马倌的建议下，剧组另外找来了五六匹马，拴在预定地点，章子怡的坐骑看见前方有同伴儿，兴奋异常，等到章子怡一抖缰绳，它便全力冲了过去，跑出来的线路自然就笔直笔直的了。
这个马倌叫孙文瑞，从此他与电影结下了不解之缘，组建了自己的马队，参与拍摄了100多部电影。目前，他已经成为了中国影视圈儿中一位大腕级的人物。
人们常说，要努力解决难题，其实，有些难题不是靠努力就能解决的。努力是不可少的基础性付出，而真正解决难题的决定因素是智慧。马倌孙文瑞利用马的习性，轻巧地替章子怡解决了难题，体现的就是智慧。
关于励志的经典名人故事：李可染的时间
抗战时，他住在重庆，他住的地方旁边是竹林，有一天，他屋里地上冒出了一棵竹笋。他没有时间去打理。竹笋渐渐变成了竹子，竹子渐渐长大了。他还是没有时间去打理，任凭竹子长。后来，竹子一直长到天花板上去了。他想起晋人“不可一日无此君”的典故，于是给这茅屋起了斋名，叫“有君堂”。
这是国画大师李可染的故事。对于这个故事，可能知者寥寥。而另一件事，应该说是不知者寥寥。
20xx年11月22日，李可染的水墨巨制《长征》拍到一个多亿，这事给了艺术界相当大的震撼：为什么一幅当代的水墨画价值竟达一个多亿?
一幅画值多少钱，我对这事看得挺淡的。我关注的是，一个人怎样才能像李可染先生那样达到艺术上的炉火纯青。艺术成就的大小，除了天分之外，恐怕还在于对时间的利用。给我印象最深的，是大师在“文革”期间说过的一句话：“我不一定是好人，但确实没有时间去做坏事。”
一个人连干坏事的时间都没有，他把时间用在了哪儿呢?
1954年，李可染和张仃、罗铭想去江南写生，他在一家杂志社预支了100元稿费。边走边画，衣服破了，鞋子破了。李可染的脚有些畸形，穿的鞋子需要妻子特殊加工。行走，对他来说，是件痛苦的事。可是，他硬是穿着这样的鞋走了几个月。鞋子磨破了几双。几个月之后回家，人已形同乞丐。而三个人几个月100元钱竟然没有花完。原因是把所有时间都用在行走和画画上，没有时间花钱。
李可染先生多才多艺，除了绘画，还会拉胡琴，精通京剧。京剧对他来说，既是爱好又是消遣。1944年的某一天，他曾一连失踪三天。回家后，妻子才知道，他听京剧连听了三天三夜。妻子责问：“李可染，你要是这样只迷戏，你的画还能成吗?”
从此，在他的时间里，他删去了拉二胡和听京剧的时间，专心致志，心无旁骛。
我很少将“炉火纯青”这个词，用于形容文艺作品。但当我看到李可染先生的作品，心中只有震撼，用“炉火纯青”誉之犹嫌不足。在他的《五牛图》里，先生云：“牛也力大无穷，俯首孺子而不逞强。”仅用黑白两色，竟画出了牛背皮毛上的反光，真是“力大无穷”，先生说的是牛，我说的是艺术感染力，这是温柔的力量。字与画，真的有“力透纸背”的感觉。
看他的作品，获得的不仅仅是非凡的审美感受。从他的绘画中，能寻找到他生命中所有的时间。从中能明白，他一生的时间用在了何处。
关于励志的经典名人故事：董卿和春晚携手的苦与乐
年关难过年年过。对于央视当家花旦董卿来说，尤其如此。20xx年2月2日大年夜，全国人民又将在爆竹声中端坐在电视机前，等待春节联欢晚会，等待主持人董卿的出场。
为西单女孩落泪
央视所有年终节目都在赶制，董卿连哭的时间都没有了。前一天录《我要上春晚》年度特别节目，她在录影棚从下午两点待到凌晨3点，收工后从演播室走到化妆间不到百米距离，哪怕多走一步都觉得要崩溃。“好多人都问我为什么那么瘦，其实我比谁都吃得多，不吃饭就会晕倒。”身为主持人，必须穿着高跟鞋在舞台上站几个小时。
相对而言，做春晚主持人是轻松的。4个半小时的节目，4个主持人加起来时间不过40分钟，两对主持人轮换，还能坐着休息一下。董卿透露说，在刚结束的《我要上春晚》特别节目中，总导演陈临春直接给了西单女孩、深圳民工街舞团“春晚通行证”，这就意味着，这些选手不用通过层层审查就必然能上春晚，董卿在一旁都看得激动落泪，“要知道，在这之前他们曾经连饭都吃不饱，今年春晚会给他们的人生带来巨大的改变。”
上春晚用了20xx年时间
至于董卿自己，从一个默默无闻的电视人走上春晚的舞台，她整整花了20xx年的时间。董卿以前曾在浙江电视台干过，1996年开始在上海电视台担任主持人，20xx年到20xx年在央视西部频道工作。真正被大家认识，是在她主持了20xx年的青歌会，和20xx年之后的历届春晚。
20xx年，还忙着搬家的董卿接到导演电话：“我们整个春晚剧组邀请你来担任主持……”放下电话，董卿不由自主就地转了几个圈。当时对于央视来说，她还只能算是一个新人。20xx年底刚到北京定居时，没有朋友，也不知该去哪里玩，连一个可以聊天的人都没有。
1996年，首设三地会场的春晚对包括董卿等春晚主持人来讲，都有些特殊的意义。首设三地会场，这是央视主持人周涛第一次做春晚主持，在陕西会场露脸。而刚招聘进东视的董卿被安排在春晚上海分会场实习，忙着招呼演员吃饭、排练，“当时上海的主持人是袁鸣。我那时就想做好手头的事情，给领导留下一个好印象。”
1996年春晚的总导演张晓海，现在成了董卿的顶头上司。“现在跟他提这个事，他说我不记得你了，我说，你那时都没正眼瞧过我!”
做梦都会梦到临上台
出道20xx年，董卿从来不觉得自己天资过人，但她承认，自己的确非常勤奋：“晚上做梦都会梦到自己快上台了，没背完稿子，急得要撞墙。”
每年主持120场左右的工作量，让她成为央视的“拼命一姐”。作为台里工作量巨大的主持人，每一期节目，她都投入了异常多的时间和精力。录制20xx年公安部春晚，现场有公安系统的6位英模给大家拜年，董卿觉得应该对每一个人都有介绍。为了这几句话的介绍，她花了两个晚上浏览了上万字的个人材料，然后提炼成最精简的话把他们介绍给观众，虽然她知道这些辛辛苦苦的准备有可能在后期制作时被导演删减。
搭档朱军上台前发现董卿脸色不好，一问凌晨4点才睡。
董卿坚持自己的做法：“主持人的职责就在于传递有效的信息和有价值的情感。”再累，她也要强迫自己从沙发上站起来，坐到电脑前面去。做完功课，再睡下去就踏实了。“我必须对得起观众。能站在这里，让那么多人听你说话，没有权力喊累。很多主持人在舞台上似乎非常流畅，但说的话都没什么营养。虽说电视是快餐文化，但很多观众除了放松之外，也希望得到一些信息、慰藉、鼓舞和力量吧。”
她知道，从年龄、精力来说，自己正处于一个主持人的黄金状态。难得在家的时间，她也是坐在电视机前学习，为好看的电视节目鼓掌……“特傻，是吗?”她笑着说，自己一个人在家看电影也能看得又哭又笑的。
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“我是一个除了工作基本不考虑搞人际关系的人。”忙碌一两个月，董卿往往连分管领导的面都见不上，自嘲台长办公室都没去过。但是不久前董卿评职称，全台18名评审委员全票通过，这也让她再次感慨央视是一个公平的平台：“我的工作他们都看在眼里。我也不知道该感谢谁，我想表达感谢的最好方式就是好好工作吧。”
春晚彩排，所有主持人、演员都要带着正式的妆容，连倒计时都要数。也就是说，等到春晚正式直播，所有演职人员已经演过7次了。
年三十儿那天，董卿和所有的演职人员必须在下午四五点之前填饱肚子，6点开始化妆。
往年，结束春晚之后是深夜1点多，董卿回忆，自己的神经还处于高度兴奋状态，可惜这种亢奋无人分享，因为同事们纷纷散去，赶着回家补吃一盘饺子。“像我这样单身一人在北京的，难免会觉得落寞。有精神的话，回到家煮点速冻水饺，倒头睡觉。”
年初一一大早，她会搭早班飞机回上海的爸妈家，直接给爸爸妈妈递上红包：“我给不了时间和关心，只能用这种方式来表达孝心了。”大年初一清早的北京机场，往往空空荡荡，但董卿总是会出现，带着一脸的疲倦和归心似箭。
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