浪漫爱情短句10字以内
1、白羽：本命宫竹星成就社会武侠小说。通俗作品新文学性现实主义特别强烈表现为按现实规律来描摹世态武侠都是于现实社会的背景下活动的成名作《十二金钱镖》《联鏕记武林争雄记偷拳》突出他表达武侠思想与现实社会矛盾的主旨现代思索。他于武侠中写社会情武的套路侠的思想境界都有成就。武术技击的创新描写与还郑一期为新武侠小说命名武技开拓思路。
2、(1)表现了现代诗情。如《回了心吧》是对“现代都市青春病”的体味与自恋：“回来啊，来一抚我伤痕，／用盈盈的微笑或轻轻的一吻。”诗句形成了一种感伤的情调与思绪。
3、文学寻根事件：以文学寻根为主题的文学形式，20世纪80年代中期，文坛兴起一股文化寻根热潮，作家致力于对传统意识，民族文化心理的挖掘，突出特点是理论与创作并行，主要内容包括文化守成和文化反思两个方面，主要角色是知情作家。其中韩少功《文学的根》是这一文学运动的宣言，认为文学的根深置于民族传统文化的土壤里，我们的责任是释放现代观念的热能，重铸镀亮民族的自我。贾平凹1982起商州系列，李杭育葛江川小说系列，阿城《棋王遍地风流》韩少功《爸爸爸》张炜《古船》(浪漫爱情短句10字以内)。
4、中国诗歌会：成立于1932年9月，上海总会，穆木天，蒲风，杨骚，任钧等人《新诗歌》旬刊，继承无产阶级诗歌传统，左联下群众性诗歌团体。前驱殷夫显示诗歌会创作基本特点：时代性与现实性与革命政d思想与组织密切的联系，并由此为开端影响深远。诗歌观两个方面诗的无产阶级意识形态化立场把握反映现实诗与诗人的大众化，创作由此产生了如下特点：
5、七月诗派把诗作为战斗的武器，追求诗歌与时代的密切结合和与人民的融为一体，追求诗歌鲜明的毫不含糊的政治倾向性和革命功利主义的创作目的性，以及诗歌的史诗品格，是其共同的创作态度。在艺术上反对客观主义，强调“突入”生活的底蕴，强调诗歌中主观和客观、历史的东西与个人的东西的统一融合。他们塑造了行动着的历史的强者的抒情主人公形象充分反映了经过抗日民族解放战争血与火的考验，我们民族的趋向成熟、时代的趋向成熟。七月诗派的主要价值正在于此。在诗体上，七月派诗的形式是自由奔放的，他们追随艾青，倾向于诗歌的散文化，对自由体诗的发展作出了贡献。
6、浩然：50中期牧歌式的表现京郊农村新气象的短篇。长篇《艳阳天》60激进力量有关社会结构的描述的体现，阶级力量的性质更加清晰，对立阵线分明，冲突尖锐激烈，阶级斗争渗入到生活的空隙，笼罩一切的网。个人的生活体验和有特色的叙述语言，现实主义小说对生活细节的重视，有一定的丰富可读性。中篇《西沙儿女》典型图解式作品。
7、沈从文的文学语言奇特，有真意去伪造具个性，追求纯和真的美文效果。长句精确曲折富韧性，短句重感兴活泛有灵气。文笔任意识的流动纵情多暗示情感色彩美。边城明净澄澈成熟。乡土小说诗散文融入质朴自然蕴藉，都市讽喻小说琐细文字从容幽默。以苗族传说和佛经故事铺叙的浪漫小说华丽夸张。体制不拘常例抒情笔调乡村题材受废名的影响。
8、1958年文艺运动大跃进的文艺实践是走向文革文学的重要步骤，1958毛文艺主张革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，创作思想和艺术方法上突出浪漫主义(革命热情远大理想)重视与行动的直接关系，强调厚今薄古，将民间文艺资源作为文艺创造的主要凭借。60调整的退却政策，文学与政治的关系，削弱模糊政治阶级规定性，防止政治的简单依附，有限度的承认自主性。提出现实主义深化和重视体现历史复杂性的中间人物的创造，文学的真实性。，靠拢原来的胡风，冯雪峰。
9、40年代文艺为工农兵服务导致诗的歌谣化发展到极致通过政治动员群众运动的方式开展工农群众性新歌谣的创作运动组织知识分子到工农兵中去采风同时进行人与诗的改造。
10、87年先锋小说写作潮流重要作品，马原《错误》余华《十八岁出门远行》苏童《罂粟之家》(浪漫爱情短句10字以内)。
11、巴金所著《家》、《春》、《秋》三部长篇小说合称《激流三部曲》。这三部小说一开始并没有总体构思，写作时间先后的间隔很长，每部作品各有其独立的结构，可以分开来读；但写作过程中又兼顾到各部有相互关照，是整体统一的长篇系列小说。它是以揭露旧家庭、旧礼教为题材的家族小说，揭示了封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运。号召青年反�狗饨ㄗㄖ疲度肷缁岣锩榱鳌Ｐ挛难适酪岳矗猿て盗行∷敌问胶腿绱撕拼蟮墓婺＃苑饨彝ケ览９套鱿低成钊朊栊吹模都ち魅壳坊故堑谝淮巍�
12、五四时期成为独立的艺术形式。小品散文属于个人化的创造，成绩五四第一。此阶段散文派别多文体风格丰富多彩。产生了鲁迅，周作人散文大家，冰心郁达夫，朱自清林语堂不同风格的名家。个性与时代特征扩张。散文成绩的突出文体自由简短利于开展社会和文明批评，尤其是杂文化传统并革新
13、纠缠与吵闹并不能使爱情维系持久。有时候，执着体现于无言的忍耐与默默的承受，貌似不爱，却更能使爱得以解脱，得以不朽。“不强求天长地久，只在乎曾经拥有。”其实这只是对天长地久的绝望。爱情是爱与爱的沟通，情与情的呼应，它无须形影相随，却要求心心相印。
14、《金粉世家》：1927年到1932年历时五年第一部现代意义的通俗巨制，总理金家少爷燕西和寒门冷清秋为主线的婚姻悲剧家族温良式奔溃猢狲散的结局。统一的构思及人物表陈列，新文学作家惯用写作方法保证长篇结构完整划一。故事纯虚构具有典型性，着眼于打击听腐朽过程的描绘不单纯暴露沉醉，尽力开掘对社会人生的认识，全书对平民女子才艺诗情操守赞美寄托了对东方式玉洁冰清的传统风范的倾心，充溢着道德理想及受到摧残后的伤痛感慨。人物描写细致倒叙开头结尾半开放式的状态与新文学打通。
15、我想你是我这辈子最大的解药，哪怕你从我身边偷偷跑掉。
16、无产阶级革命文学从1923年前后从文学革命到革命文学有历史的转变踪迹，在1928年主要由政治形势突变引起崛起，由革命作家和归国青年共同倡导，接受左倾路线(苏日左倾机械论，苏无产阶级文化派，拉普，文艺组织生活论是理论基础)无产阶级文学能推动政治的持续革命，提出文学的任务是反映阶级的实践和意欲，全盘否定五四文学传统。鲁迅，矛盾VS左右两种倾向斗争，反对创造社太阳社的文学工具论，组织生活论，认为文艺是特殊的社会现象揭示与认识生活的现实主义观点，坚持现实主义精神。
17、徐訏：《鬼恋荒谬的英法海峡风萧萧》大众性主要是善于编织奇幻虚渺的传奇故事包括爱情故事把高品位文学传向大众。他纯文人倾向的书斋的雅静，无名氏：浪漫爱情小说作家，施济美《凤仪园鬼月》潘柳黛长篇《退职夫人自传》，都是40年代后期上海女性作家兼通俗和先锋，40年代讽喻类小说——体验类小说——通俗先锋小说，中国小说与世界文学同步的联系很明显
18、唯美句子8个字半夏时光，半支离歌。思念无果、转瞬滂沱。
20、《骆驼祥子》在对城市文明病与人性关系方面是如何表现的？
21、何其芳：冷艳的色彩青春的感伤精致的艺术交汇着东西方诗歌的影响。心理情感美学选择偏向古典的佳人芳草，抽象情思客观彩色化。散文：《画梦录》著名散文集对现代艺术散文体的独特制作，其中《梦后岩黄昏雨前》精致的美文，散文独语的调式表现为感觉结构将感觉的朦胧意象拼贴组成美丽的心灵感验世界构探索内心的矛盾冲突。散文多意象扑朔迷离想象奇特诗情洋溢。纤弱的感情雾般的朦胧文字是绚丽和缠绵的集合了晚唐五代诗词及外国印象派的艺术之美，力矫散漫浅露的流弊但有时雕琢过分有伤自然。《还乡杂记》后趋向朴素自然40年代：在敌后根据地自觉的坚持个人抒情诗的写作《夜歌和白天的歌》真切坦率的向读者倾诉自己真实的欢乐苦闷与矛盾，此时期散文化的自由体诗色彩朴素，娓娓动听的亲切与真诚小品散文：沉醉幻美向关注外部现实的转变，情感粗《星火集》保持深情抒发沉思和想象交织的特点同时渗入刚健之气。否定过去风格而新风格没形成。50年代：自我与现实世界内心矛盾感伤忧郁情调否定却又矛盾的难以割舍感情个性和表达方式，抵抗者平庸暗恋着艺术。
22、1979年是新时期文学的开端，《班主任伤痕》对个体命运情感创伤的关注，启蒙观念和知识分子主体地位的提出等。
23、北方沦陷区校园诗人：以燕京大学《燕园集燕京文学》辅仁大学《辅仁文苑》北大文学院《文艺杂志北大文学》等校园刊物为阵地进行严肃的诗歌艺术试验，吴兴华黄雨沈宝基查显琳为代表年轻诗人，诗艺同样对抒情浪漫主义的放逐，出现了暗示性的意象中隐含哲理的尝试(如黄雨的诗)更弥漫着古典气息，南星呼唤，朱英诞读陶集后作。
24、大多数人都是好了伤疤忘了痛永远抱着侥幸的心理。
25、你是我大旱三季唯一的雨水，是我绵延万里黑暗中唯一的光。
26、鲁迅曾出色地描写过乡土中国，以人道主义的或阶级的观念去发现农民，他笔下的农民主要作为被同情和被怜悯的对象。赵树理事实上承继和推进了这一文学传统，不过他并不是从一般意义上发现农民，而是直接与农民对话，展示劳动者在逐步打破枷锁的过程中所焕发的历史主动精神和新的道德风貌。赵树理在观察表现中国农民社会时，有与鲁迅大体相同的角度，即从农民的精神面貌、心理状态以及人与人的关系的角度去进行历史的考察。但不同的是，鲁迅主要揭露中国农民精神上的创伤，以唤起人们的觉醒，赵树理则主要表现中国农民在政治、经济翻身过程中所实现的思想上的翻身——农民精神、心理状态的变化，并且从这个变化过程中，来显示农民改造的长期性与艰巨性。
27、侦探小说：由国外引入，逻辑推理，广泛利用新兴科技，程小青译创并重，模仿福尔摩斯，化出中国侦探形象江南燕，神农，活尸。历史演义成较小品种，即时性，当下性越来越盛，蔡东藩历史通俗演义，三十年通俗小说的发展沿袭了社会言情，武侠，侦探，历史四种小说类型。新旧文学一南一北竞争，给通俗文学带来地狱特色，北派武侠崛起。通俗小说对体式的矛盾，渗透吸取新文学问题在下一阶段所面临。
28、(４)具有浓郁的诗意，成为戏剧的诗。郭沫若以《屈原》等为代表的历史剧，将诗、剧融合的传统发展到一个新的水平，创造了具有民族特色的现代戏剧诗。郭沫若历史剧诗的特征，除了外在形式上的吟诗、歌舞场面的插入(如《屈原》以《橘颂》贯穿全剧，第二幕出现《九歌》的场面)外，主要表现为内在的强烈的抒情性。他十分注意在大起大落的戏剧冲突中，激化人物的内心情感，逐渐推向高潮，最后以长篇抒情独白的方式喷泻而出，以达到最大限度的戏剧和抒情效果。
29、听悲伤的歌，看幸福的戏。你不过是仗着我喜欢你。
30、(２)情景交融的意境刻画，构成细密、幽远、浑圆的意境。
31、60年代到文革发生前十七年文学的当代文学主潮中心作家大体范围是以新文艺为标尺的筛选来自解放区的作家(进入和成长的)是主要构成，部分在在大辩论中被清洗。：小说：《创业史柳青三里湾赵树理保卫延安杜鹏程红旗谱梁斌红岩》诗歌：《致青年公民雷锋之歌玉门诗抄等》散文《谁是最可爱的人东风第一枝》话剧：茶馆明朗的天蔡文姬关汉卿万水千山
32、地下文学：具有异端因素，写作和发表处于秘密半秘密的状态中，以手抄本方式在一定范围传播，有的以手稿形式保存，没有任何形式的发表，联结了80年代出现的重要文学现象。
33、姚雪垠：成名作《差半车麦秸》差半车麦秸的农民形象有了重大历史内涵集团生活给了超越个人利益之上的集体和民族意识，捕捉萌芽状态的民族新性格高度敏锐，运用群众口语的生动性浓郁的乡土气息，传统叙述方式抗战文艺大众化的范例。抗战末期《长夜》自传性质的长篇开拓了土匪的传奇题材。
34、第一编：第一个十年(1917——1927年)(文学与思想革命的关系)
35、请成为：永远疯狂，永远浪漫，永远清澈，的存在
36、毛文学思想及依此文艺路线政策在50年代大陆整体范围确立为遵循的路线政策，带有强烈的实践性特征。毛泽东发动支持一系列运动批判旧文化文学的理论制度和代表人物，领导1942延安的文艺整风，五六十年代发起电影《武训传》的批判，胡适政治哲学文学思想运动，发起与讲话文学思想上存在分歧的胡风集团的攻击，对1956——1957年文学异端力量的攻击，60年代十年文化大革命运动。
37、世界上最远的距离不是天涯海角，而是我在你身边，你不知道我爱你!
38、他会把他迟到的这段时间的爱全部补偿给你，他会很爱你，而且只爱你。
39、1918年5月新青年第4卷第5号发表狂人日记。中国现代文学史上第一篇现代体式创造的白话短篇小说。内容与形式上的现代化特征，成为中国现代小说的伟大开端到成熟之作，
40、主要理论主张及成就是：(1)使新诗创作进入了自觉的时代。闻一多提出要写“中国的新诗”，强调要“诚心诚意的试验作新诗”，表明新月派所要做的，一是“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”，二是把创造的重心从早期白话诗人关注“白话”(“非诗化”)转向“诗”自身，也即“使新诗成为诗”，由此，新月派举起了“使诗的内容及形式双方表现出美的力量，成为一种完美的艺术”的旗帜，中国的新诗创作于是进入了一个“自觉”的时代。
41、是出现在“五四”前后三四年间的一股“小说题材”热。主要作者及作品有冰心的《斯人独憔悴》、《超人》、王统照的《《沉思》《微笑》、庐隐的《一封信》《灵魂可以卖么》、许地山等。公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生的一般的问题”，探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛。问题小说还涉及当时青年关怀的家族礼教、婚恋家庭、妇女贞操、劳工、战争、知识者等诸多方面。其时因问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了对小说形象化的要求。造成许多“问题小说”比较概念化，存在着文笔空疏、人物成为作者某种“主义”的传声筒等弊病。
42、茅盾在文艺批评方面的贡献是：他中国现代批评的开创者之一。他主持的《小说月报》首先把文艺批评与文艺创作置于同等重要的地位，强调“必先有批评家，然后有真文学家”。茅盾发表于《小说月报》上的《春季创作坛漫评》、《评六月的创作》，是最早对一个时期的创作潮流、倾向进行综合批评的文章，不仅对当时的创作起了直接指导作用，而且在现代文艺批评的建立上具有开拓的意义。以后茅盾为“五四”时代他的同辈作家所写的《鲁迅论》、《冰心论》、《徐志摩论》、《落花生论》等作家论，其他评价叶圣陶、王统照、庐隐等的文字，以及《中国新文学大系?小说一集?导言》，更是用历史唯物主义观点进行作家作品评论和文学史研究的最初尝试，为中国马克思主义文艺批评的建设，以及扩大马克思主义批评的影响，作出了杰出的贡献。茅盾是最早认识鲁迅的意义并给以正确评价的批评家之茅盾对现代文学中“鲁迅的方向”的确立，起过积极的作用。
43、1935年春节前后左翼戏剧家联盟提出剧场艺术运动，1937年以上海为中心大剧场演出热潮《赛金花大雷雨日出》三大演出轰动，继中国旅行剧团后的中国业余实验剧团《罗密欧与朱丽叶武则天(宋之的初显锋芒40年代有发展心理分析的历史剧)太平天国(陈白尘极强的现实感开40年代历史剧的先河)原野》四大剧目把大剧场推向高潮。30年代中期大剧场演出确立了职业化营业性的剧场戏剧在大城市扎根，培养优秀的剧作人才和观众。
44、原来，我们这些人的青春，每一个人都是暗伤连城。
45、第明显的“自叙传”性质。郁达夫小说中多用第一人称写“我”，即叙述者自己。如《茑萝行》《春风沉醉的晚上》；或者虽然采用第三人称，写的仍是自己的化身。如《沉沦》、《茫茫夜》等，无不染上作者的身影。
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