八年级上册诗四首翻译

<<归园田居>>（其三）

在南山脚下种了豆子，杂草茂盛，而豆苗却稀疏。

早起，去南山下除杂草，到晚才顶着月亮扛着锄头回家。

狭窄的山路旁草木长得很高，晚上的露水沾湿了小编的衣裳。

衣服沾湿了又有什么可惜，只要不违背自己对心愿就好。

<<使至塞上>>

单人独乘，轻车从简，到边疆去慰问、查看，小编身为使者路过居延。

随风飘飞的蓬草飞出唐朝的边塞，振翅北飞的归雁，又进入了胡人居住的地方。

在浩瀚无际的沙漠中，一股浓烟，直直地升起，在长长的黄河的尽头，一轮夕阳缓缓落下。

在萧关遇上起码的侦察兵，小编唐军统帅就在燕然这边方前线。

<<渡荆门送别>>

从荆门外渡江，远去楚国漫游。

巴山尽头现出平川，长江沿着旷野奔流。

月影如飞下来的明镜在水中奔走，云霞似海市蜃楼气象悠悠。

无限爱恋小编的故乡山水，万里送小编的船。

<<登岳阳楼>>（一）

岳阳楼面朝着无边无际的洞庭湖，背靠着浩浩荡荡的长江水。

惨淡的夕阳缓缓下沉，楼上悬挂的未满一动不动。

来到吴蜀两国争夺荆州时的驻扎之地。

徘徊在这雾霭淹没的山色之中。

逃难三年，崎岖飘零，不远万里，才登上这岳阳楼凭栏远望。

（如今已）鬓发斑白，（独立在）萧瑟的秋风里怀古伤今。

面对那枯木沧波（眼看国土沦陷），怎能不生出无限悲愁。

——<<文言文全解>>（人民日报出版社）

渡荆门送别整首诗的翻译

渡荆门送别

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

作品译文

在荆门之外的西蜀沿江东下，小编来到那古时楚国之地游历。

重山随着荒野出现渐渐逝尽，长江流进了广阔无际的原野。

月影倒映江中像是飞来天镜，云彩变幻无穷结成海市蜃楼。

小编依然怜爱这来自故乡之水，不远万里来送小编东行的小舟。

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者心亦随之矣。(<<诗境浅说>>) 这首诗是借景抒情之作。构思巧妙。脉络井井有条，结构波澜起伏，颇有层次。 开头两句是总叙，陈述诗人离开家乡，千里迢迢，乘船渡过荆门。来到古代楚国属地漫游。渡远，是远渡的倒写。来从，是来作之意。看来这两句并不是什么惊人之笔，但它与以下诗句都密切关合，丝丝相扣，具有穿针引线、贯串全诗的重要作用。 山随平野尽以下四句，是倒叙。山随平野尽，江入大荒流两句，是写诗人坐在船上，举目所见地面上的景色变化。这两句所写，容量很大。有阔大的空间的立体感和漫长时间的行进感。它写诗人从四川乘船，沿着长江，顺流而下，穿过蜿蜒起伏，千姿百态、高耸入云的三峡。来到辽阔的湖北平原，高山峻岭逐渐消失，随着山势的变化，滚滚奔腾而来的长江，也渐渐平静下来，在广阔的原野上，缓缓东流。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。这两句，与杜甫的星随平野阔，月涌大江流（<<旅夜书怀>>）两句诗，同为佳句，却各尽其妙。所不同的是，李白的两句诗描写的是白天的景致，杜甫的两句诗描写的是夜晚的景色，李诗是行舟暂视，杜诗是停舟细观(王琦<<李太白文集>>辑注)，并无优劣可分。 月下飞天镜，云生结海楼俩句，是描绘太空的夜景，诗人坐在船上，抬头遥看万里长空，只见一轮明月，犹如天上飞下的明镜，皎洁澄澈，普照大地，那飘荡在碧空的朵朵彩云，忽而连结在一起，由于折光的作用，便构成了非常壮观的海市蜃楼的幻影。这两句都是用鲜明的形象作比，描绘太空的迷人景致，表现出诗人的丰富想象力。对于月下飞天镜一句，有人解释说：月亮映入江水，好象从空中飞下的明镜。这种训释，似乎失于确当。月下飞天镜，诗意异常明显。即月亮从太空运转而下，就好象从天上飞下的明镜。这里并无月亮映入江水之意。辛弃疾词写道：一轮秋影转金波，飞镜又重磨。(<<太常引>>)他把月亮比作从天上飞下的明镜，与李白诗意完全相同。俞陛云说：五六句写江中所见，以天镜喻月之光明。以海楼喻云之奇特，惟江天高旷，故所见如此。若在院宇中观云月，无此状也。(同上)见解非同凡响，不失为的评。 最后仍怜故乡水，万里送行舟俩句，紧扣送别的诗题，与开头两句写诗人离蜀远游的诗意遥相呼应。李白五岁后至二十五岁之前，都是在蜀度过的。他酷爱故乡的山山水水，对故土产生了浓厚的感情。诗人突然别离家乡到异地远游，自然会产生惜别之情，这也可以说是一种离情别绪吧。这两句诗的妙处在于，明明是诗人有离乡惜别的情思，而又不直说，反而采用拟人化手法，说故乡水对自己怀有深情，不辞劳苦。从四川一直送他到荆门外，即万里送行舟。采用这种拟人化的手法。比直抒胸臆，陈述离乡之情，显得更曲折含蓄，更有诗味和情趣。 总之，这首诗在艺术上是比较成功的，写得曲折含蓄、波澜起伏，忽而写地面上的山光水色，忽而写太空的奇异景象；忽而写白天对山峦起伏、江流奔腾的大自然的欣赏，忽而又写夜晚对太空景象变幻的享受。最后才用拟人化手法，曲折含蓄地表现诗人离乡惜别的情思。小编们透过诗人对大自然景象的细致观察和欣赏，就能体会到青年诗人刚刚走向社会的那种积极进取的精神，及其兴致勃勃的无穷活力。尤其山随平野尽，江入大荒流两句，逼真地描写出诗人乘船穿过三峡，崇山峻岭，逐渐消失在广阔的原野上；汹涌澎湃的万里长江，随着山势的消失，在一望无际的平原上缓缓东流......诗人就使用这种白描的笔触，淡淡的色彩，描绘出一幅非常真实的山水画卷，给后代人们留下了领略不尽的审美感受。

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