在中国历史上，论个人魅力，苏东坡恐怕要算古今第一人了。生前，虽仕途坎坷，可是对于他的才华，皇帝欣赏，太后钟爱，全国上下推崇备至；身后，更是被文人墨客奉为“达则兼济天下，穷则独善其身”的典范。就连白丁妇孺，提起他的东坡肉也是垂涎三尺，齿颊生香。
他的确是个通才，诗、词、文、书、画，样样精通；治理政务，亦是一把好手，为官一任，造福一方；兴修水利，构筑堤坝，皆青史留名，苏堤春晓，至今令人流连忘返。
日常生活中他情趣盎然，爱好广泛。纵观苏轼的三百五十多首词，其中提及花卉的有一百多处，近二十种花卉：梅花、杨花、桃李、荷花、菊花、兰花、梨花、石榴、杏花、牡丹、芍药、海棠、枣花、苇花、蔷薇、豆蔻、茱萸、橘以及落花等等。
今天，我们且来看看他笔下的杨花，品味杨花独特的意象。
在苏轼的词中，写到杨花(含柳、柳丝等)多达33次，可见苏轼对杨花是情有独钟的。杨花在他那里，一会儿寄托着思妇怀人的幽情，“去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花；今年春尽，杨花似雪，犹不见还家”；一会儿又如沦落天涯的离人，“抛家傍路，思量却是，无情有思”！
杨花，飞越千载，其飘忽不定的特质被敏感的诗人捕捉，成为惜春伤感的象征，成为离恨哀思的代名词，与轻薄低贱相连。
可是苏东坡不这样看，他是一个不论出处穷达，始终不坠其志之士：辅君治国、经世致用；怜恤生灵，为民造福；漫天飘舞的杨花仿佛代表苏轼向世人昭示：我是杨花，杨花是我，我在曼舞，我在追赶，曼舞尘世，追赶春天，永恒的春天。
“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
东坡笔下的杨花，变化多姿，形象飞动，有比兴、有寄托，把咏物、写人、抒情结合起来。在咏花的同时，亦勾勒了一个少妇的形象。
上阙，首先捕捉住了杨花的特点。杨花因春风吹拂而开放，亦随春谢而零落；接着写杨花坠落时的情态，东坡跳出物象，把杨花写成一个刻骨相思而娇慵厌厌的思妇。再以杨花之神魂，进一步写其因思成梦，梦中历尽苦辛，万里寻夫，竟被无情的黄莺惊醒，使她连梦幻中的希望也被毁灭。
作者既没有脱离物象，亦没有为物所役，杨花有思，思妇有情，其实都倾注了作者飘泊异乡思归之情，其妙处是物——人——我三者结合。
下阙结尾三句：“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”细细看来，那水中的浮萍，哪里是什么杨花；一点一滴，分明是离人伤心的眼泪。唐人诗曰：“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。”作者化用其意。比喻新奇脱俗，想象大胆夸张，感情深挚饱满，蕴意回味无穷。由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花。
这首词是苏轼婉约词中的经典之作。词家一向以咏物为难，苏轼却举重若轻，不仅写出了杨花的形、神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来；将物xing与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓xing情”。
“莫翻红袖过帘拢，怕被杨花gouyin嫁东风。”（《南歌子·云鬓裁新绿》）杨花“一洗绮罗香泽之态”，曼舞东风。
“未信此情难系绊，杨花犹有东风管”（《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》）杨花情深款款，心甘情愿与东风相伴，曼舞春天。
“风力无端，欲学杨花更耐寒”（《减字木兰花 云容皓白》）乍暖还寒，杨花报春、爱春、惜春.......
杨花生命短暂，飘忽不定，一如转瞬即逝的人生，令人伤感。而苏轼并不沉湎感伤，而是接受、把握、珍惜、歌唱。杨花意象在词人的笔下是美丽的、美好的，值得珍惜的。(星辰美文网www.MeiWEN1314.cOm)
就这样，苏轼用点点杨花，构筑并定格了人生永恒的春天。
长大，并不遥远
