李商隐 无题昨夜星辰昨�狗�
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
【赏析】
每刻都是相通的。还记得最初相识，是喝着温热了的美酒，做藏钩游戏，小编隔座把玉钩传递给你来藏。后来，还几人分成组，在红色的灯影里猜迷。可叹的是，这时早晨的更鼓响了，小编不得不进宫去应付差事.这是一首纯洁的爱情诗。
李煜 乌夜啼-昨夜风兼雨
<<乌夜啼昨夜风兼雨>>
原文：
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
注释：
1、兼：同有，还有。
2、帘帏（wi）：帘子和帐子。帘，用布、竹、苇等做的遮蔽门窗的东西。帏，同帷，帐子，幔幕，一般用纱、布制成。
3、飒飒（s）：象声词，这里形容风吹帘帏发出的声音。
4、烛残：蜡烛燃烧将链裤猛尽。残，尽，竭。
5、漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏壶，为古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层底有小孔，可以滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时问。
6、频：时常，频繁。
7、欹（qī）枕：通彀，斜，倾斜。欹枕，头斜靠在枕头上。
8、平：指内心平静。
9、世事：指人世间的各种各样的事情。
10、漫：枉然，徒然。
11、浮生：指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚之意。
12、醉乡：指人醉酒时神志不清的状态。
13、稳：平稳，稳当。宜，应当。
14、不堪行：不能行。堪，能够。
翻译：
昨天的夜晚，风雨交加，
遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，
窗户外传来了令人心烦的风声雨声，
整整响了一夜。
蜡烛燃烧的所剩无几，
壶中水已漏尽，
小编不停的多次起来斜靠在枕头上。
躺下坐起来思绪都不能够平稳。
人世间的事情，如同流水东逝，
说过去就过去了，想一想小编这一生，
就像做了一场大梦，
以前的荣华富贵生活已一去不复返了。
醉乡道路平坦，也无忧愁，
可常去，别的地方不能去。
赏析：
昨夜西风凋碧树全诗
<<蝶恋花>>
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?
1、槛：栏杆。
2、罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
3、朱户：犹言朱门，指大户人家。
4、尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出<<古诗>>客从远方来，遗小编双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
诗意：
一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离恨之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。昨天夜里西风凋零绿树。小编独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给小编的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道小编的心上人在何处。
的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维<<人间词话>>中把此词昨夜西风三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见此词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用愁烟、泣露将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。愁、泣二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句罗幕轻寒，燕子双飞去。写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。接下来两句明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。从今晨回溯昨夜，明点离恨，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。
两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了满目山河空念远的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。山长水阔和望尽天涯相应，再一次展示了令人神往的境界，而知何处的慨叹则更增加曳不尽的情致。
婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。
李清照 如梦令-昨夜雨疏风骤
<<如梦令昨夜雨疏风骤>>
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
1、疏：指稀疏。
2、卷帘人：有学者认为此指侍女。
3、绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
4、浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。
5、雨疏风骤：雨点稀疏，晚风猛。
。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对小编说：海棠花依旧如故。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂，红花凋零。
首小令，有人物，有场景，还有对白，充分地显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借叙酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那逝去的青春年华，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。
夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了?侍女看了一看，笑回道：还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！女主人听了，嗔叹道；傻丫头，你可知道那海棠花丛已是绿叶繁茂，红花凋零?
句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是浓睡不消残酒，（浓睡时如何知屋外风雨?）又何以知道昨夜雨疏风骤，这岂不是自相矛盾?其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易<<惜牡丹二首>>诗：明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。冯延巳<<长相思>>词：红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。周邦彦<<少年游>>词：一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说浓睡不消残酒也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫<<三绝句>>诗：不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。韦庄<<又玄集>>卷下录鲍征君（文姬）<<惜花吟>>诗：枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。这些诗句正可用来作为浓睡不消残酒的注脚。易安在其咏红梅的<<玉楼春>>词中所云：红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍未。要来小酌便来休，未必明朝风不起。亦可视为对浓睡一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。<<漱玉词>>中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。读者只要思索一下词人为什么要写浓睡不消残酒这句词，得到的回答只能是惜花。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在浓睡不消残酒背后的这层惜花之意，那么对以下数句的理解也就水到渠成了。
情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个试字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦<<少年游>>：一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。试问的结果却道海棠依旧。侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个却字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：雨疏风骤之后，海棠怎会依旧呢?这就非常自然地带出了结尾两句。
这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓传神之笔。应是，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着必然是和不得不是之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是卷帘人所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的绿肥红瘦一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。绿代替叶，红代替花，是两种颜色的对比；肥形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，瘦形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那红瘦正是表明春天的渐渐消逝，而绿肥正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔<<苕溪渔隐丛话>>称：此语甚新。<<草堂诗余别录>>评：结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。皆非虚誉。
。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而试问，因不相信卷帘人的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。<<蓼园词选>>云：短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。评价非常得当。
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